قصّة الخَلْق

هناك ملاحظة حول المدينة أحرص أن أشرحها لأي زائر للكويت و هي أن مستوى الأرض على الساحل الآن أعلى بكثير مما هو عليه بالسابق و ذلك بسبب الردم الذي حصل مع فترة التثمين في الخمسينيات من القرن الماضي، و ما صاحبها من رغبة في تطوير المنطقة في ساحل الخليج الذي خلا فجأة و لا علم لأحد من عامة الناس بما سيحدث بعدها. مجموعة قرارات حوّلت تكوين الكويت الحضري إلى شكل آخر، فكان الحديث على كل لسان، وصلنا عبر الكثير من وسائل الإعلام، سأحاول هنا أنا أضفي نوع من الترتيب التاريخي لهذه الانتقادات و الحقائق حول فترة التثمين و التطوير

أولا يجب التنويه إلى أن التطور الحضري و إعادة تعمير المدينة كانت من الأفكار التي بدأت بالظهور بالمجتمع الأوروبي و الأمريكي في فترة الستينات من القرن الماضي، إما بسبب ما سبق هذه الفترة من حروب أو الزيادة في عدد السكان و الرغبة في توسيع المدينة. و حيث أن التصميم الحضري فكرة لا تزال قيد التجربة و الجدل، أغلب الأفكار حول مستقبل المدينة ظلت على الورق

“We must find ways of weaving new units into the whole cluster so that they extend and renew the existing patterns” Team X, “The Tenth Congress of CIAM, Dubrovnik, August 1956,” in Alison Smithson.

Plug-In-City: Maximum Pressure Area.
Peter Cook Project, 1962-64 Section [1964]

و على ذلك أصبحت الكويت مع بداية عصر النفط محل استقطاب المعماريين، لتوفر أرض للتعمير و التجربة و مال وفير. و تفاجأ الناس بتخطيط حضري ينقل المناطق السكنية عن البحر، و يخصص أحياء المدينة القديمة لتكون العاصمة التجارية، أما المناطق الساحلية فغالبيتها خُصّصَت للمنشئات الثقافية و الترويحية



و بدأ هدم المنازل أولا للبنية التحتية، ثم بدأت بعدها البنايات الجديدة، و من أبلغ ما قرأت في هذا الحدث ما قال الشاعر منصور الخرقاوي في قصيدته عندي خبر>

١٩٥٣

يا دار وين اللي على الحي باقين . قصف الشوارع كالمنايا للأعمار
وين الرّزاقه و العوازم مقيمين . لا فَرّق الله شمل الاجواد يا دار
أمشي و هوجس و قصِر اخطاي و للين . لولا المناره تهت من هول ما صار
في مفرق الشارع و بين الفريجين . وقفت مبهوت و قَفّيت محتار
يا عونة الله وين ذيك الدواوين . وين النشاما معدن الجود و الكار
أحد تكايف واحد خاطره شين . الأمر فوق الكل و الناس أسرار
اللي بقى لابد تجيه النياشين . ماله مفر من الكلكتر و الغبار
عندي خبر محنا من الناس مَسْوين . لو شتتونا يوصل الجار بالجار
يا ليتنا من أول الكوف(١) دارين . قبل الفجيعة مير ما كد جرى صار
تخضع ما دام ان المعازيب راضين . لو يممونا منطقة واو(٢) مثبار
ابيوتنا مثل السفن يالمحبين . من يمم القبلة لقى الحوش باشار
طرز على المودة و الافرنج مغوين . و الا المهندس كل يوم له افكار
الهيب(٣) يصرخ جض لله مسكين . يا جار عز الجار ما هو استنكار
الوقت ينكف و الليالي بلا دين . و المبتلي يصبر على جور الاقدار

١- الكوف: من البداية
٢- منطقة واو: الدسمة حاليا
٣- الهيب: عصا من حديد لها رأس مفلطح و آخر مدبب تستعمل لهدم الحيطان و تسمى بالعربية العتلة

بعدها بدأت "لجنة الكشف" بتثمين منازل المواطنين حيث أن هناك من المنازل ما لم يتم إخلاؤها، و قد ظهر من الاعتراضات الكثير، منها سأذكر مقتطفات مما قال الشاعر عبداللطيف الديين من هجاء لاذع>

١٩٦١
جار الزمان و بدّل الكيف تنغيص . وْقَّع على وكر الشياهين شرياص
وْ كابر شعاع الشمس نور الفوانيص . حتى الثقة صارت تواجيم و اخراص
و حطوا لنا لجنة على الكشف تخصيص . و قالوا لنا ذي تنصف العام و الخاص
و صرنا مع اللجنة مثل بالع الشيص . لو يدفعه في ماي ما نال مخلاص
هي لجنة للكشف و تحتاج تمحيص . من واحد عارف على الداء غواص


كما ظهرت تعبيرات من التغييرات السريعة في مسلسل رقية و سبيكة (في أوائل الثمانينات)، حيث بين لنا قصة حياة أختان بسيطتان تملكان بسطة في سوق واجف تغيرت حياتهم كليا بعد أن ثمنوا بيتهم بقيمة كبيرة لأهمية موقع بيتهم في مشروع جديد لشارع. فاستعرض المسلسل ما تعرضت له الأختان من احتيال و نصب، و انتهى بجنون أحدهما و اكتئاب الأخرى في بيتهما الجديد الفاره بعد أن نصب عليهما المحتالون و انتهى بعودتهم للبيع في سوق الحريم مثل ما بدأوا

منذ الثمانينات بدأ الوعي بما حل بالبلد من تغيير سريع يعقبه مساوئ التكيف مع الحال الجديد بالإضافة إلى حاجة المباني نفسها للتكيف مع جو الكويت، حيث تفاجأت المباني الإسمنتية بمناخ آخر، مناخ كويتي لا تصلح معه تقنيات البنيان العالمية، بل يحتاج دراسة خاصة

“It is a fact stated by many administrators & politicians that most decisions in Kuwait are taken by a feeling of reaction. The administrator reacts to the event or the problem by instinct reaction. Executives rarely anticipate the problem that they may encounter in the future. Neither do the assistant to the executive have the vision or the foresight to anticipate the problem & suggest a solution”. _ A former manager for Kuwait municipality, Dawood Musaad Al-Saleh.

و بدأ التفكير من جديد حول كيفية استقرار هذه المباني الغريبة، كيف نحل مشاكل الازدحام، و قدم مكتب المهندس الكويتي اقتراحا لمدينة الكويت فيه شبكة مترو، و لكنه وُضِع جانبا، و أظن وضعه جانبا كان مقترنا ليس فقط بالاحوال السياسية المستجدة في الثمانينات، و لكن أيضا من التهيب من القرارات الكبيرة بعد كم من التغيرات في زمن قليل

١٩٨٦
سعد الفرج و خالد النفيسي في مسرحية حامي الديار>
سعد: الحكومة بتثمن كل اللي خارج السور و تبي أهل الديرة يردون مرة ثانية داخل السور، و السياسة هذي سمتها سياسة العودة
خالد: و شلون بتشيل الناس؟
سعد: يقولون لك بيسوون الديرة طبقات، بيتك فوق بيت جارك، بيسوون الكويت ١٠٠ طبقة
خالد: احنا و جذي مطشرين مو مفتكين من الزحمة، و شلون بيعالجون مشكلة الزحمة؟
سعد: الكويت كلها بتصير جسور حق القطارات و السيارات ممنوعة

١٩٩٠
الغزو العراقي على دولة الكويت، و من هنا أصبح حال الاقتصاد يحتل الأولوية الأولى، و ذلك يعتمد على الوضع السياسي، يوازي هذه الأولوية حماس شعبي لإعادة الإعمار.

٢٠٠٠
و بعد نهوض الدولة في أواخر التسعينات بدأ معها نهوض شاسع في السوق العقاري، فأسعار الأراضي في الكويت تفوق مدن الخليج، و لكن للأسف فإن نجاح الشركات العقارية أدى إلى كثرتها. إن تعدد الشركات العقارية يؤدي إلى تعدد خطط التطوير، فتركيز الشركة يكون محدود بمساحة الأرض التي تملكها و كيفية استغلالها و لا تكترث بالتطور الحضري الشامل للمدينة أو الدولة. إن سوق العقار صانع لقرارات كبيرة، لكنها لصالح تجاري بحت يصوغونه عادة بأسلوب مبهر لاستقطاب المساهمة بالمشروع. هناك الكثير من الدول، منها أذكر هولندا ممن عانى من مشكلة تعدد الشركات العقارية، حيث تنتقل ملكيات الأراضي و تتغير القرارات، و بذلك كان هناك سعي لتوحيد الشركات أو التقنين من عددها، فالدول التي لديها سيطرة جيدة على سوق العقار هي الدول التي تتحلى بتأسيس حضري جيد

بعد التعرض لكل ما قيل، لنرجع لسنة ١٩٦١ لنرى تطلعات المطورون لواجهة الكويت البحرية في تقرير سكوت و ويلسون، كيركباترِك و شركاهم من لندن>

--------------------

تقع مدينة الكويت في الجهة الجنوبية من خليج الكويت، و تتجه النية الآن إلى تحويل الساحل الممتد بين قصر دسمان إلى نقطة تقع بالقرب من مصفاة المياه تحويلا شاملا و ادخال عدد من مرافق التسلية و الترفيه عن السكان. مقترحاتنا تقضي بتكوين ثلاثة خلجان على كل من جانبي قصر السيف. و المقصود من هذه الانسيابات في الساحل إثارة التشويق و المساعدة على تجميل المنظر و خاصة عند انارة الأضواء في الليل. و نقترح بناء طريق للنزهة على ارتفاعين و تمتد على طول منطقة الساحل و تكون محاذية لطريق مزدوجة لسيارات المتنزهين. كما نقترح أيضا إنشاء طريق مزدوجة أخرى بدلا من الطريق الحالية الممتدة على محاذاة الشاطئ و تخصص لاستعمال سيارات المدينة العادية و التجارية. و تهدف مقترحاتنا إلى إعادة تنظيم منطقة قصر السيف و إلى استيعاب و نقل مرفأ المراكب المحلية إلى نقطة تقع مقابل ميناء الشويخ. و قد أظهرت الرسوم مكانا لمرفأ جديد لمراكب التسلية بالإضافة إلى أماكن لبناء فندق و أحواض سباحة و ملاعب للأطفال و حديقة ملاهي و مطاعم و مرافق تسلية متنوعة و تشاد الحدائق العامة في نقاط مختلفة
نقترح بناء حائط بحري بشكل مدرج ليسهل الوصول باستمرار إلى الشاطئ من جميع النقاط كما أنه يشكل مقاعد طبيعية و بالامكان بناء عدد من الشرفات المتفرقة على الحائط ليتسنى للمشاة التمتع بمنظر البحر. و قد خصصنا مكانا لطريق عريض للنزهة على ارتفاعين كما أخذنا بعين الاعتبار أيضا ضرورة إقامة المقاعد و المظلات الواقية من الشمس
و ظهر على الرسم طريق ثنائية مزدوجة الاتجاه على محاذاة طريق النزهة و قد رفعنا القسم الداخلي و ذلك حتى تتمكن السيارات المسافرة عليه من مشاهدة البحر دون أن يحجب ذلك عنها السيارات المسافرة على القسم الخارجي. و سيصار إلى تهيئة أماكن لوقوف السيارات على مراحل متعددة على جانبي الطريق ليتسنى للمسافرين فيها التمتع بالمناظر دون النزول من السيارات و من الممكن أن يضاف هناك عدد من الجسور لعبور المشاة مع بناء مطاعم و مقاصف لبيع المرطبات حيثما يرى ضروريا
و إذا أمكن فيجب حصر استعمال طريق السيارات المحاذية لطريق النزهة بهؤلاء الذين يرغبون بالنزهة - و لهذا السبب صممنا ستة مداخل فقط على أمل أن يقلل من استعمالها من قبل سيارات المدينة العادية - و على كل حال فإننا نعتقد بضرورة منع سيارات النقل من استعمالها
إن منطقة قصر السيف تشكل نقطة طبيعية مركزية بالنسبة للشاطئ و المدينة - و لذلك أوصينا بنقل ميناء المراكب المحلية إلى مكان آخر حتى يصبح بالإمكان تحسين المنطقة المحيطة بالقصر على وجه يتناسب مع أهميته. و تشمل اقتراحاتنا في هذا الباب إنشاء حدائق منسقة حول القصر بما في ذلك مثلا برج لساعة كبيرة و نوافير تتدفق منها المياه. و للإبقاء على مظاهر الارتباط التاريخي الطويل بين الكويت و البحر قفد اقترحنا بناء رصيف يمتد داخل البحر لترسو الزوارق على جانبه، و يقام في نهايته برج عال يشرف الناظر منه على البحر الواسع و على طريق النزهة أيضا و يصبح هذا البرج علامة فارقة في المنطقة. و سينتج عن عملية إعادة التنظيم أن تصبح مساحات واسعة من الأرض مهيئة للتحسين و نقترح أن تخصص هذه المساحات لتشييد بنايات الحكومة ذات الأهمية كدوائر المالية و الشئون الاجتماعية، المنوي تشييدها في المستقبل القريب
.......... و بالرغم من الصعوبة الماثلة في زرع الأشجار و إنشاء الحدائق على طول الشاطئ بسبب قلة المياه إلا أننا نعتقد بأن هذا الأمر ضروري حيثما كان ذلك ممكنا - و قد أشرنا إلى ضرورة إنشاء الحدائق حول قصر السيف كما نرى إقامة الحدائق في الأماكن التي تحيط بمواقف السيارات و المطاعم و غيرها من الفسحات. و بهذا الخصوص فقد أفردنا مكانا ضمن إحدى هذه الحدائق لمسرح تعزف منه الفرق الموسيقية و لا شك أن نشاط الفرق الموسيقية و عزفها يشكلان تسلية جميلة للجمهور
إن ردم البحر في هذه المنطقة يؤمن لنا مساحة إضافية للإنشاء العمراني تقرب من ١٨٠،٠٠٠ مترا مربعا - و يمكن الاستفادة من هذه المناطق لتشييد أحياء فخمة للسكن أو مناطق تجارية ضمن إطار تنظيم المدينة بالإضافة إلى إمكانية استعمالها لبناء دور للحكومة في المستقبل

--------------------

إن التقرير يوضح نظرة عامة لما تتضمنه عملية التطوير، فالقرارات لم تنبع من واقع الحياة اليومية في الكويت، إنما ما "يجب" و ما هو متعارف عليه في بلاد المطورون. فهل نحتاج فعلا لعملية ردم الشاطئ؟ و هل فادنا تقليص عدد المداخل إلى البحر الذي كان نهاية أي سكة من سكك الأحياء القديمة؟ و كان مما سُجّل في التقرير وجود مسارح للفرق الموسيقية، و على إثر هذا المقترح، لا يجب تشييد هذا المسرح إلا بعد تأسيس هيئة خاصة للعناية به و تنظيم فعالياته، فالمسارح لا يجب أن تموت

كل اقتراح يلزمه شروط، و ما كثرت شروطه خاصة ان زادت احتمالية استمراره، قلت قيمته للشك في احتمالية بقاء الشروط، فما بالك بدولة كاملة لها من المستجدات ما زاد لم ينقص. إن كل دولة منسجمة إلى حد ما تأسست بأسلوب طبيعي يجب أن تقرر لنفسها كيف تنمو، و إلا قرر لها المهاجرون إليها طبيعة جديدة

و نحن دولة محاطة بالبترول، فالتوسع الأفقي سوف يقف إلى حد معين حيث تحدنا الحقول النفطية. و نحن أيضا دولة ساحلية ذات أرض صحراوية لا تعطي أساسا قويا لمباني عالية كما هي الحال في الصين مثلا، إن قوانين البناء لم تعد تعير اهتماما للمستقبل الحضري، فقانون البناء ليس أرقاما تُحسب، و إنما استراتيجيات تُدرس على مدى زمني طويل. إن المسئول عن التكوين الحضري كالمسئول عن التعليم، حيث يكون الخلط بين الطبيعة الإنسانية و نقاط اختلافها و تكيفها مع البيئة، و بين الخضوع لأحكام معينة لغرض الإنسجام العام

و لكن بعد شرحي لاختلاف مستوى الأرض عما كان بالسابق لذلك الزائر أبيّن أن هناك قرار صائب وحيد جعلنا نستدل على منسوب الأرض كمقياس، و هي المساجد، حيث أنها لم تهدم و ظلّت على مستواها مذ شُيّدت -و لهذا تُعالَج مساجد مدينة الكويت القريبة من الشاطئ غالبا بدرج يصلها بالمستوى الأرضي الحالي-. أن هذه الملاحظة حساسة جدا رغم بساطتها، فما "كان" سيضاف إليه دائما ما هو "كائن" و أي إضافة سواء لمبنى، أو مدينة أو حتى إنسان تُغير منه لشخص جديد متى حلّت الاستجابة

مزاج الصخّة

صمام قلبي
لا أدري ما أصل هذه الأغنية -أغلب الظن بدوية، لكن لا أعلم تفصيل أصلها- لكن سمعتها من صديقتي نقلا عن زوجها، و ذكرتني بأم كلثوم لما غنّت أغداً ألقاك

يا بكرتي(١) سرّحيني... بكره علي يوم عيد......... لازم نزور الحْبَيِّب بأرض المناهيل(٢)
و سرى .. يا بكرتي سرّحيني بكره علي يوم عيد ......... لازم نزور الحبيّب بارض المناهيل
في عينها سيف عنتر و خالد بن الوليد ......... لازم نزور الحبيّب بارض المناهيل
صمام قلبي تقطـــع و الضغط عندي يزيد
يا ويل ويلي
قلت المحبه قريبه قالوا حبيبك بعيــد .... لازم نزور الحبيّب بارض المناهيل
وَدّوني للمناهيل

١. بنت الجمل
٢. سمعت انها منطقة في عمان او حولها، و فهمت انها الأرض الذي يكثر فيها الماء

منديل الحلو

موجز

Dear Simper,
[until shorter posts]

when a woman cannot express what she really feels, she blabbers. I'm a busy friend to busy friends, who cannot meet in weekends, so even blabbering time is hard to find. Although I enjoy being a loner in my daily activities, yet when it takes too long, under several levels of pressure, things just slip out of control.

Discover Ella Fitzgerald & Louis Armstrong!

يوم

I was reading metamorphosis; a business traveler woke up to find himself transformed into a numerous insect. Reading few pages of time with this state are enough to transit the feeling to me. I roughly checked how many pages left, shut it up and slid it under my bed.

"Let it saturate all that you desire and then unleash it when you are designing, good night"

I read this message and shut my eyes after a long wait for dizziness.

و في غمضة العين رحت أتأمل في تفاصيل الوجه الذي أريد رسمه. أحيانا يظهر الوجه بعد رسمه، و أحيانا أخرى يظهر أمامك قبل كل شيء

و لكنني بعد قصة التاجر الذي تحول إلى حشرة أحسست بالشلل
...........

ألو
ألو صباح الخير
صباح النور
ها ما قعدتي؟
لا توني قاعدة
ديمة الجو عجيب لازم تطلعين ألحين
صج؟ وناسة ان شاءالله

شغلت محرك السيارة فانبعثت معه موسيقى فيلم دون خوان، الاغنية التاسعة. انتهت الاغاني و انا في الدائري الأول، بدأت بعدها أغاني أم كلثوم، لم أسمع من هذه المجموعة إلا إلى أغنية أمل حياتي، أوصل عندها و أعيد الأخيرة خمس أو ست مرات ثم أغير مجموعة الأغاني. هذه المرة عديت أمل حياتي لأبحث عما يأتي بعد ذلك من أغاني.....عجبتني البداية، الله.......روعة، لما قرب موعد غناء أم كلثوم، قلت في نفسي "الله يخليك قولي شيء يستاهل هاللحن"..........."نسيت النوم" غنت

بعيد عنك، حياتي عذاب، ما تبعدنيش عنك........ غَلَبني الشوق و غَلِّبني

بعيد عنك، في دوار الشيراتون. وصلت الدوام، و اشتغلنا، و رحنا الموقع و قارنا العينات بالمكان و أهم ما في الرحلة اني نَزّلت عن سيارتي حشرة خشبية كانت تملأ المساحة الخلفية و تطل علي بشكل متطفل و انا أقود و أغني، رفعنا قياسات المبنى لأن غالبا ما تختلف عن الخريطة. بعدها رديت البيت للغداء، رائحة الورد التي بمدخل البيت اختلطت مع رائحة الربيان، و الجو كله امتزج بأصوات كثيرة، صياح طفل و إلحاح أم و أسئلة التجهيزات

وين دلاقاتي
ليش تارس الجنطة هالكثر
سويلي بطاط و همبورجر مع خس و طماط
twilight ديمة ما عندك

عندي وايد قصص ثانية بس ما عندي هذي
ما ابي الا هذي، بينزل فيلمها لما نرجع من الشاليه
.....ما تبين قصة مدينتين؟
لا من صجك! أنا قريت أول صفحتين ما فهمت شي
it was the best of times, it was the worst of times
شنو يعني! شنو يعني! شارلز دكنز ما يعرف يكتب

كانت حافظتها، و تكررها ورائي و انا أقرأ، ثم نفثت آخر جملة بعصبية

قمت أكرر الصفحات الأولى، أكررها، قلت يمكن اذا حفظتها أفهمها، و لاكو فايدة

ضحكت و نزلنا نتغدى. خلصت و حملت الطفل الممهد ، بعد أن تناوب عليه ثلاثة قبلي.. مسكين

عبدالله شاسم أخوك الجديد؟
عبدالعزوز، أمي يابته علشان اذا كبرنا ألعب معاه كرة قدم

كل شي فيه صغير
عطيني كاميرتك خل أصوره
وخري عن النور علشان يبين وجهه
ديمة شهالصورة سيريالية وا عليّه
يخرع
(صخة تأمل)
شَعره خريطة
اي
شوفي، مني راح يبدي يصلع، من جبهته، لو عنده شعر في جبهته، راح يصلع من قمة راسه
تضحك
غريب شلون الولادة شيء مكرر و يحدث كل يوم، و نظل نستغرب من هذا المخلوق اللي يانا
صح.. تحسينها معجزة، تنبهرين منها مهما تكررت

و أخيرا وجدنا صحن الحلو، و قعدت أسمعهم يسولفون

اليوم و انا امشي بالحديقة.....
لقيتي مواعدين؟
اي شفتيهم؟
واحد كويتي و وحدة لبنانية؟
لا وحدة متحجبة، و واحد تالي ياي بيده كيس كاكاو
قعد يمها و كل ماله و يدني أكثر
اي الحديقة مني كله مواعدين، ما تشوفيني كله مجابلة الدريشة

وضعت ثلاث حبات من حلو الاستقبال في منديل، و ركبت السيارة

بعد الدوام، و الحوار الطويل و المصور حول معابد كمبوديا، ذهبت لأرسم ذلك الوجه، رسمته لكن لم يرضيني

ها ديمة وينك؟
كاني يايه

وقفت بالاشارة، اغنية بعيد عنك لم تنتهي حتى الآن. "بعيد عنك"، جمالها في الاغنية ان الكلمة عندما تغنيها تقصد الشر ما اييك، عسى اللي فيني بعيد ما يحوشك، لكن الاغنية ككل تصف حالها و هي بعيدة عنه. و مع تكرار كلمة "فين" صحيت اسمع

فين أشكي لك فين، عندي كلام و كلام و حاجات
فين دمعك يا عين، بيريحني بكايا ساعات

و سرحت بالبيت الأخير، بيريحني بكايا ساعات. ساعات؟ هي قالت ساعات يعني الحين مو قاعد يريحها، و الا لحظة تأمل أو عزاء بين لوعات اشتياقها؟ البكاء يريح......... ثم هلّت قطرات مطر على النافذة الأمامية و ما روعة حلوله في ذكر البكاء، ابتسمت، فهو موقف يوجب الابتسام

مطر خفيف كما الدموع، زدت من سرعة السيارة قليلا لأراه يرتعش، فيمشي في خطوط

بعدها لم أعد أحتمل الاغنية و غيرتها

انتهى

أشكال سطح الأرض ٢

لفهم أشكال سطح الأرض يجب أن نعي أولا أن الأرض التي نمشي عليها ليست سوى قشرة، مقياس آخر لجلد الإنسان. تحدث داخله أحداث، و خارجه أحداث نستطيع أن نطلق عليها عمليات تأثيرية.و بما أن القشرة ملتوية لتشكل كرة، فالقوة في الجهة الداخلية تكون قوة ضغط و بالتالي العمليات تأخذ أسلوب و شكل و لغة تختلف عن تلك التي تحدث في الجهة الخارجية و التي تحكمها قوة الشد من منظور فكرة الالتواء لأي كتلة أو قشرة. العمليات الداخلية هي الزلازل و البراكين، و العمليات الخارجية هي الرياح و ما تؤثر فيه من نحت و تخفيض و القيعان التي عادة تحدث في المناطق الساحلية، و السباخ و الرياض و الهضاب و الوديان و ما إلى ذلك من تغيرات شكلية طبقية تحدث على سطح مشدود

العمليات الداخلية تعيد تشكيل الجهة الخارجية من القشرة بتواصل مفاجئ معها و لاختلاف المواقيت و اللغة المتبعة عند الجهتين، يحدث نوع من الصدمة و التأثر الشديد. ممكن أن يقاس بإحضار كلب للعيش في بيت للإنسان فهي فعلا كارثة طبيعية. و عمدت ضرب المثل بالكلب لا بانسان غريب لان الانسان الغريب مهما كانت درجة جهلي بعنصره الشكلي او الفكري، يظل تصنيفه انسانا، لكن الكلب عنصر مخالف في النوع عن الانسان و لذلك تأثيره أكبر. لكن ان أكملنا قياس الكلب و الانسان، بالطبقات الارضية سنرى أن الكلب و الانسان سيشبهان بعضيهما، فيتحول كل منهما بمعيار يجعلهما يلتقيان او ينسجمان طبيعة.

و جانب آخر من الاجتياح للعالم الآخر، من عالم الضغط إلى عالم الشد هو التغلب و الجبروت الذي يفرضه عالم الضغط على عالم الشد، فهو بمثابة تخطيط حضري عام أو سياسة مفاجئة، كتلك التي تأتي بعد ثورة يأتي بعدها عالم الشد على مر السنين ليضيف تفاصيله عليها إما بتعرية أو تغطية أو تضخم أو انخفاض أو صدع لتعطي شكلها بعد زمن طويل بالنسبة للزمن الذي أخذه عالم الضغط في تشكيله الجديد لعالم الشد.

و على ذلك، بتغيير مقياس الرسم ليناسب الإنسان، أرى أن الزلازل و البراكين ليست أحداثا مثل فقد انسان او التعرف على انسان أو العيش مع إنسان، فهذه حوادث شدية مفككة متطايرة تكون النسيج الذي سيتأثر بفعل مفاجئ. فعل حقا يجهل من حوله من نفس النوع من أين أتى و لكنه يحدد خطوطا عريضة جديدة، و لهذا نفكر و نقرر و نكتب، لنعلن أنها ليست مفاجأة للتوازن الإنساني أو الأرضي و لكنها حتما مفاجأة للجهة الغير متأثرة بعد.

ان القوة المفاجئة أيضا ممكن أن تكون اجتياح الطفل في داخل نفس الإنسان إلى خارجه المتقدم في العمر للاختلاف في اسلوب التعامل مع الاشياء و كيف ان الطفل يعتبر تحت تأثير الضغط فترة من الزمن ثم يشب طولا بحكم العمليات الشدية باختلاف لغتها و تأثيرها. ففترة الطفولة تؤثر تأثيرا كبيرا في حياة الإنسان و منهج حياته، فيها يتشكل و يتفاعل بلغات أخرى غير مفهومة، يبدأ بعدها برؤية عالم آخر و تعلم لغته و أسلوب حياته فيتحوّل مع إمكانية ظهور تلك القوة الطفولية من حين لآخر بفعل قوة التذكر.

و لا ننسى أن القوة المفاجئة تأتي بدافع الضغط، و نوع القوة أيضا. و بذلك فالعمليات الداخلية في الإنسان أيا كانت ألما أو شعورا داخليا كحماس و حب و بغض أو رغبة أو تذكر تحتاج إلى تفاهم بينها لغةً كي تندفع كقرارات أو منهج حياة. فان كانت قواي الداخلية تتكلم عن حماسي للعمل لغة غير تلك التي تتكلم بها عن حب شخص ما أو ألم داخلي في صدري فهناك مشكلة بالتعبير.

و اكتشاف شيء جديد عند من يمتلك لغة داخلية موحدة كالذهاب إلى مكان جديد أو فعل شيء لأول مرة تجعل عملية الانسجام الداخلي صعبة لكنها تزيدها هياجا و رغبة بالتحرر و البوح.

مستوحاة من
أشكال سطح الأرض في شبه الجزيرة العربية في المصادر العربية القديمة، أ.د. عبدالله يوسف الغنيم
Slow Motion, by Jean-Luc Godard
Little Nemo in Slumberland, by Winsor MacCay
Only Yesterday, by Studio Ghibli

أشكال سطح الأرض ١

لطالما كانت يدي التي ترسم حاسة تجعلني أشعر بالاختلاف. مؤخرا صار الهاجس أكثر تعقيدا من مجرد حس فنّي، فهو يؤثر على علاقاتي مع الناس. و عندما حاولت تفسير كنه الاختلاف، رأيت أن من يرسم يريد أن يرى، أن يلامس جغرافيا السطوح بكل حواسه، وجها كان أو أرضا أو لحنا. لكن ذلك حق كل إنسان، فأين تُرى يكمن الاختلاف؟

إن الانسان، بقدر ما تمكن لي أن أرى، يعيش في تردد بين الروح و الجسد. فهو يعيش في عالم من المادة، و يَصِلُ عالمه الروحي في مواقيت محددة. و غالبا ما يكون الاتصال مع الروح -في أسمى حالاتها- وقت ذروة في حياة الانسان يشعر فيه بالصفاء و الحلاوة و السكون أو الهياج على حسب النوع و البيئة

عندما أتاني هذا الخاطر، أدركت أن حياتي معكوسه. فأنا أحيط نفسي بعالمي الروحي، و أجد من الرسم و الإحساس بالمادة وقت ذروة أسكب فيها مابي من حرارة و ضربات قلب تبعثرت في أنحاء باطن الجسد

و بذلك استطعت أن أعرف سبب حاجتي لأضم إلى صدري شخصا أمامي لا أعرفه، أو ألح لرؤية صديق، أو عجالتي لرسم من يقف خارج نافذة المطعم، أو لمس وجه ابن أختي و تقبيل راحة يده الصغيرة، فهذه مواقيت صلاتي، و أبكي عندما لا أصلّي

From Kuwait to Manhattan

EPISODE 2: THE STREET (BORDER CROSSING)
Bernard Tschumi, The Manhattan Transcripts [1976-81]

'Border Crossing . . . Derelict
piers and luxury hotels,
junkies and detectives, cheap
whorehouses and gleaming
skyscrapers had all been part
of his world. So when he got
out of jail, he thought he
could pass safely from one
to the next . . . but then he
met her. To him, she was
an enigma_bold, shy, wanton,
and childlike in turn. From
the moment he saw her he
was a man possessed_possessed
by a woman who was beautiful
to look at, but lethal to
love . . . . THE STREET.'

هذيان الشتاء

Pablo Sarasate: Romanza Andaluza, played by Bronislaw Huberman

الرسائل تريد
ربيت نفسي على ألا أبكي، الولد لا يبكي!... فلابد للبنت ألا تبكي

و لكني أبكي.... طويلا، حتى أنام و أبتعد بالنوم عن كل شيء

الرسائل تريد، لكنني الآن لا أريد
الرسائل تريد، الرسائل تتنزل من السماء لناس تائهين،
لكني نزلت عن السماء، و لم أعُد أريد
لا أريد.. لكني الآن أناجي، و ليس للمناجاة وجهة و أسباب و مواقيت،
أنادي، لا أريد.. لا أريد
أناجي، لا أريد.. لا أريد
يا أماني البحر المارقات على عريض الأفق
يا تحليق النوارس
تأنّي.. انحدار و ارتفاع
ترسم خطوطا توازي البحر
تأنّي.. انحدار و ارتفاع

الحرمان و السلوان.. الحرمان و السلوان
و موجة الحياة تعتريني
ثوار.. ثوار
و عود في ليل مطير
و سفن تجلب المزيد من البضائع
و طفل يسأل: ما هي البضائع؟
...لماذا لا تتحرك السفينة؟
...لِمَ توجد علامات في البحر؟
و أمٌّ حمقاء تجيب

و الضفة الأخرى تظهر اليوم، الآن، من بعيد

يا مدينة متراكمة على الساحل
أناجيك يا كل شيء
يا كل محبوب
يا نفسي عندما تحب، عندما تعيش
يا لطف الدنيا
يا من له أشدو، و عنه أطير
و عندما يحِلّ مدّك، ليتني أغيب

يا نسيج الخيال
متوازيات، نشنقها بألف خيط

أحبها كلحة ملحة تفاجئني بسدرة

شفتي البراحة اللي فيها سيايير عدال مسجد الساير؟

اي شفيها؟

هذي كانت مزرعة خالي، كان فيها شجر و بركة بالنص كنا نلعب مناك و حنا صغار. و الطيور، ليش ان الخضرة شوية تشوفينهم يتذابحون على عود خضر، فصيدهم يصير حلّالي
الطيور يجون مرتين بالسنة، الأولى بالربيع على أواخر مارس و أول أبريل، و الثانية بالخريف على سبتمبر، فكنا نلبّس الشجر الصغار نسبيا من شبك السالية، تالي نكش الطيور من "أم التفاح" و "الغلاظة" و "عائشة" و "أمينة" على شان يروحون صوب الشجر اللي ملبسينهم و ينحكرون

منهم هذيله؟؟

يضحك، هذي أسامي السدر اللي بالمزرعة. ينزلون الطيور من السدر و ينحاشون لما نكشهم، و من شجرة لين شجرة حتى تاكلهم أحد هالشجر اللي عليهم شبك

يعني مثل القرقور

اي هالنمونة، تالي يلقطهم خالي، و يكسر جنحانهم و يقطهم في جليب عتيق محوط. الكَش ثلاثة أيام، أول يوم نطبخ منهم حق بيتنا و أهلنا، ثاني يوم حق الفريج، ثالث يوم ياخذون الطيور بزبلان و يبيعونهم بالسوق

أكثر ما لفت انتباهي في هذه القصة، وصفه للطيور المتجمعة لندرة الشجر و الخضرة. أرى أنها من أجمل القيم في أراضينا، الناس عادة يسمون الأشياء العزيزة عليهم، مثل السيارة عند الكبار، أو الدب عند الأطفال، تسمية الشجرة يبين كم هي عزيزة

في سبعينات و ثمانينات الكويت، نهض وعي في تخضير الكويت، الكويت الخضراء و التشجير و نشاط الزراعة في المدارس. إن الخضرة زينة و تنزل الغبار، لكن هل فعلا نريد الغبار أن ينزل؟ و هل "تطزز" الشجر الطريقة الوحيدة التي تقينا من الغبار؟

زحمة الطريق، على شان مؤتمر القمة الاقتصادية

إي أنا اليوم فتحت بردة داري، أطل و الا العمال في قصر بيان يطلعون الثيل الصناعي من اكياس زبالة كبار، معفّس، و يفرشونه على القاع!

و هل قَصُر جمال الصحراء لتزيينها بالخضرة؟ اذا الكويت دائما خضراء من أين تأتينا الفرحة العذبة باخضرار الصحراء من المطر بالشتاء؟ أو كيف نرى فرحة الطيور بشجرة؟ حتى ظلال الشجر أحلى على الأرض الصفراء منها على أرض ثيل صناعي. لماذا نحن دوما في انتظار الجو أن يعتدل؟ فالجو يعطينا درجات حسية و لونية لا تنتهي في يوم واحد

الجسور في الكويت تحفها الخضرة من كل جانب، إن باعدنا قليلا حيث يقل الاهتمام بجمال البلد نرى الجسر يحفه التراب، و فيه تشققات السيل من المطر الذي هطل العام الماضي، جميل و صادق

ليت البلدية تقدر التراب كتقديرها للكونوكاربس البشع، و ليتنا نجرب الاستمتاع بالغبار و كلحة الديرة، و لا نعدل ألوانها بالفوتو شوب. في السابق كانت السكيك الضيقة تخفف من الغبار، ان هذا يعطي لمحة عن أسلوب جميل في التعامل مع الأجواء، صحراء واسعة و بحر أوسع، بينها شبكة معقدة من الجدران، أما الآن فكل شيء وسيع مما يجعل الاستمتاع بايخ، و الواسع دائما مهجور بالكويت، لكني متأكدة من وجود أسلوب جديد في الحياة بالكويت، مثل ما هناك دائما أسلوب جديد في لبس الملابس أو طريقة الكلام، أو قضاء عصرية يوم تريد فيه التغيير

انا لا أرفض الاهتمام بالزراعة، لكني أتمنى نظرة جديدة لجمال الكويت بما يناسبها و يتوافق مع مزاجها المتقلب غير سكب اللون الأخضر

غناية طَيِّبَت خاطري

الصبر جميل - كلمات محمد فايز، آلحان فوزي جمال، غناء عوض دوخي

سمعتها اليوم بالراديو، أحبها، تخليني أتنهد... سماعها كشرب القهوة، بس غميضة ما لقيت إلا كلماتها

لقد صبرت طويلا - و كان صبرا جميلا
أعطيك فوق احتمالي - و كنت دوما بخيلا
لا تعرف الحب إلا - هجرا و وصلا قليلا
حرمتني كل وصل - و قد قطعت السبيلا
إن حولتك الليالي - فإنني لن أحولا
علمتني كيف أهوى - و أعشق المستحيلا

فوق البيعة

آه يا جاسي أنا فيك ابتليت - هذا حظي و الطريق اللي مشيت
انت مكنت الصواب بمهجتي - بعدها يا زين عن عيني جفيت
عجب تسألني عن الذي جرى - هم تقول لي عسى ما شر و ايش جرى
و انت أول و انت آخر من درى - هذا و انت اللي على روحي جنيت
لا تجافيني و لا تنسى هواي - افتكر عصر الصبا و انت معاي
كان ما يطري على بالك سواي - بس اشوفك ليش بالتالي نسيت

ودي أكتب أيامي، بس ذاكرتي هالايام ما تطبع عدل، الحبر ينث، و الشخابيط تكثر، و أنفاسي تفور، فيغرق الورق و تسيح الكلمات و أشك بما الذي حصل قبل ما حصل، أختصر القول بأنني تحت تأثير لعنة القُبح. أغضب كثيرا، من دون أن يعلم أحد، فصرت أتخيل الوجه شيئا آخر، أبجورة مثلا أو سندان. عندما أمسح على جبهتي هناك عصب يؤلمني، ذلك الذي يصل من عيني اليسرى إلى قمة رأسي

أكره من يحاول أن يقرر عني حياتي و يحاول رسمها و كأنه مهتم، فيرسم لوحة مجردة فاهية، بلا عمق، تراها فتعرف ما يصبو إليه بلا تفكير. و لسبب العشرة يجب أن أظهر امتناني بالوصول لأنزل درجة من الغباء للتظاهر بعدم الفهم. و بأن أبين أن لهذه اللوحة عمق مكنون معقد و محبك. قبيحة لوحاتكم لن تجدني و لن تراها عيني، كيف ترسم شكل انسان لا تعرف تفاصيل حياته. تفاصيل حياتي ليست علامات اختيار في استمارة توظيف، فابتعدوا عني و لا تخدعوا حياتي، فخداعكم لن يعميني، و لكن سيصيبني بنوبات غضب و ما أخطرها مني. فغضبي قليل، يظهر بعد السكون، و قد لا يظهر، لكن تستمر خطورته، لأن عندي الجرأة الكافية لتشويه اللوحة

عذرا لمن قرأ